爵士舞是一种充满活力与创造性的个人即兴表演。它具有(yǒu)一定得特征，包括即兴创作，独舞，由送胯、扭腰、身體(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。 爵士舞是在北美文(wén)化的基础上形成的。马歇尔和简*斯特恩斯在他(tā)们的《美國(guó)通俗舞蹈故事》爵士舞书中指出来爵士舞是将非洲与欧洲的传统融入到了美國(guó)的环境中。他(tā)们指出，爵士舞具备欧洲人动作的优雅性，还有(yǒu)非洲人传统急促又(yòu)富动感节奏的风格。
爵士舞是如何流行起来的?
爵士舞的历史是非常独特的，它受到了其它一些舞蹈的影响，它与美國(guó)传统爵士音乐，如爵士音乐共同成長(cháng)，并扎根在非洲和奴隶的传统文(wén)化中。后来，又(yòu)加入了踢踏，高帽，手杖，和百老汇。因此，在过去的几十年中，与爵士舞相关的动作，与击打节拍的方式都在不断的演变。
追溯美國(guó)爵士舞的历史，我们要从非洲和富有(yǒu)节奏感的舞蹈中开始。在去美國(guó)的途中，為(wèi)了让奴隶们适应長(cháng)途跋涉，贸易商(shāng)会把他(tā)们带到甲板上，让他(tā)们跳舞。这种有(yǒu)节奏的舞蹈他(tā)们一直跳到了种植园。Lynne Fauley Emery标注说非洲音乐和舞蹈的节奏重要性堪比心脏的跳动。
在20世纪初，爵士舞与踢踏舞的联系非常的紧密。事实上，爵士或踢踏舞者是一个传统爵士乐队的一部分(fēn)，而这些舞蹈的趋势很(hěn)快蔓延到了观众的生活当中，产生了查尔斯顿，吉特巴，布吉伍吉和摇摆舞。在舞台上，表演者所跳的爵士舞是由爱尔兰的吉格舞，英國(guó)的木(mù)屐舞，和非洲的跺脚舞结合而成。
爵士舞的诞生和爵士音乐的传播是平行的，是由摇摆的时代在舞厅演奏流行的(在20世纪30-40年代)。到了20世纪40年代，爵士舞的元素已经出现在了现代舞跟電(diàn)影编舞当中了。踢踏舞，步态舞和鬼步舞等社会舞蹈已经开始流行，并且出现在百老汇和音乐喜剧当中了，它们替代了20世纪初的轻歌舞剧。
在1950年的音乐電(diàn)台开始播放了流行的社交舞:"摇摆舞"和"伦巴舞"弗雷德*阿斯泰尔和姜*罗杰斯这样的舞者通过音乐剧宣传普及爵士舞。在过去的几十年中，我们将嘻哈元素融合到了爵士舞当中去。
现在，有(yǒu)很(hěn)多(duō)的爵士舞工作室都在教大家跳爵士舞。今天，有(yǒu)很(hěn)多(duō)全面的专业舞者，有(yǒu)男舞者也有(yǒu)女舞者，他(tā)们的爵士舞跟现代舞，还有(yǒu)芭蕾舞都跳的非常好。
折叠编辑本段舞蹈特征
折叠舞蹈特色
爵士舞动作的本质是一种自由而纯朴的表现，直接把内心的感受用(yòng)身體(tǐ)的颠，抖，扭表达出来。就像我们听到喜欢的音乐，能(néng)从内心自然的流露出感情，身體(tǐ)就不由自主的随著音乐节奏而活动，如弹响手指，摆首顿足，时而兴奋激烈，时而缓慢优柔的溶入音乐之中。
爵士舞是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈，不像古典芭蕾舞或现代舞所表现的一种内敛性的舞蹈。
爵士舞主要是追求愉快，活泼，有(yǒu)生气的一种舞蹈。它的特征是可(kě)自由自在的跳，不必像传统式的古典芭蕾必须局限于一种形式与遵守固有(yǒu)的姿态，但和的士高舞那种完全自我享受的舞蹈又(yòu)不同，它在自由之中仍有(yǒu)一种现律的存在例如它会配合爵士音乐表现感情，也借助或仿效其他(tā)舞蹈技巧;如在步法和动作上，应用(yòng)芭蕾舞的动作位置和原则，踢踏舞技巧的灵敏性，现代舞躯體(tǐ)的收缩与放松，拉丁舞的舞步与摆臀以及东方舞蹈上半身的挪动位置等等。
折叠基本动作
利用(yòng)曲膝，保持重心低，使下肢具有(yǒu)弹性，而上半身的各关节则可(kě)保持松弛状态，并可(kě)迅速做出节拍上需求的动作，使得在动作上获取多(duō)样性的变化。
快速的移动重心，特别是水平移动姿势更是爵士舞的技巧。
让身體(tǐ)各个部位如头，肩，腰，臀，躯干做独立的动作。
强调角形及線(xiàn)条性的动作。运用(yòng)有(yǒu)节奏性且复杂分(fēn)割动作，表现出动作中韵律的切分(fēn)法。例如一个动作中，我们把重拍放在头部或手部上。也就是说一个动作本在一拍里就可(kě)完成，但我们现把它分(fēn)割成四拍，动作也分(fēn)割成四部份表现。
多(duō)重节奏迅速地将两个或三个的韵律用(yòng)身體(tǐ)同时表现出来。
踢、踢、踢--踢腿组合
跳爵士舞举手投足要协调，除了手的动作要配合着身體(tǐ)的扭动，腿部动作很(hěn)重要。
一起来摇摆--拧胯组合:
送胯、扭腰、身體(tǐ)呈波浪形扭动是爵士舞的主要特点。随着强劲的音乐节奏，拧胯、扭动身躯，在进退之间释放激情与婀娜。
也许你的性格比较内敛、含蓄，所以跳爵士舞时，把握住"open mind"的心态至关重要，要知道，性感不是罪恶，而是对你的赞美。
身體(tǐ)中要蕴涵灵魂、性感和平衡三要素:头、颈、肩、上肢、躯干的曲伸、转动、绕环、摆振，这些词在字面上看不出丝毫美感，但把它们的动作衔接得如行云流水般流畅，爵士舞就让你风情万种。因此一个好的爵士舞者除了基本步子要正确之外，身體(tǐ)中要蕴涵灵魂、性感和平衡三要素。
爵士舞本是来自民(mín)间的舞蹈，因此可(kě)随心所欲地给它加入许多(duō)元素，诸如帽子、手杖、椅子都可(kě)成為(wèi)爵士舞的道具，但是也要注意你的歌曲风格，否则的话会出现适得其反的效果。
折叠编辑本段舞蹈分(fēn)类
爵士舞的种类也有(yǒu)不少，尤其是在美國(guó)舞蹈圈的种类就更繁多(duō)。主流可(kě)分(fēn)為(wèi):踢踏舞 Tap Dance，舞台式爵士舞 Theatrical Jazz Dance，现代爵士舞Modern Jazz Dance，街(jiē)头爵士舞Street Jazz Dance。
踢踏舞可(kě)说是爵士舞的始祖。早在1800年代中期已有(yǒu)踢踏舞的出现，它承接了非洲舞蹈中复杂及分(fēn)割节奏的特色。在1920至1940年代这个爵士舞的黄金时段，基本上爵士舞就等同爵士舞，踢踏舞就是爵士舞。专业踢踏舞者在这个时候和大型爵士乐团常常一起表演。后来因著潮流的转变和爵士舞流派分(fēn)支的发展，踢踏舞渐渐被看成爵士舞以外的一种舞蹈。
折叠舞台式
高帽和手杖是从前舞台式爵士舞常用(yòng)的道具，但舞台式爵士舞也不只局限于这样。舞台式爵士舞有(yǒu)一种炫耀的风格，随著切分(fēn)的爵士音乐伴奏显出摇摆的特质。舞台式爵士舞紧随百老汇的歌舞剧之演变。它们从二十年代的 灿耀目的轻松娱乐发展至四，五十年代小(xiǎo)心经营和结构紧密的歌舞话剧。在二，三十年代时，爵士舞和踢踏舞往往只是歌剧剧情以外的一些小(xiǎo)插曲。
二十年代的「舞蹈总监」("dance directors")很(hěn)多(duō)对舞蹈一窍不通，他(tā)们只懂挑选面孔甜美的女子做表演者;但到了三十年代中期，「编舞者」 ("choreographers")开始取缔这些「舞蹈总监」。
佐治白兰治(George Balanchine)是首位在百老汇用(yòng)「编舞者」这名称的人;他(tā)也是纽约城市芭蕾舞团的创办人和编舞者。芭蕾舞是首种对百老汇有(yǒu)重要影响的艺术舞种，它的成功鼓励了后期认真地利用(yòng)爵士舞元素来作舞蹈编排的尝试。白兰治的经典作包括1936年，与踢踏舞舞者香比夏巴(Herbie Harper)编成的「第十街(jiē)的屠杀」("Slaughter on Tenth Avenue")。
自三十年代中，百老汇已不再是随便凑成的爵士舞，踢踏舞和女子歌舞团(chorus line)的欢娱节目那么简单，而是要求用(yòng)正式受过舞蹈技巧训练的舞者。这种新(xīn)的舞台式爵士舞之兴盛，可(kě)归功于三位杰出的编舞者:嘉芙莲端咸(Katherine Dunham)，謝(xiè)龙罗宾士(Jerome Robbins)和积高尔(Jack Cole，他(tā)被誉為(wèi)「美國(guó)爵士舞之父」)。嘉芙莲端咸在大學(xué)时主修人类學(xué)，又(yòu)获奖學(xué)金去钻研西印第安及非洲的民(mín)族舞蹈。她善于用(yòng)特出的服装，灯光及编舞架构去把原始部落的舞蹈色彩带给观众。她的舞蹈课，常夹杂原始舞蹈的动作于典型舞蹈基训锻炼中。端咸更曾与佐治白兰治携手為(wèi)歌舞剧"Cabin in the Sky"编舞。
积高尔是舞台式爵士舞发展的重要人物(wù);他(tā)在1942年把混合了东印第安舞蹈及美國(guó)哈林社交舞的动作，把爵士乐的摇摆节奏展现于观众面前。一些舞作品中多(duō)不胜数，例如:"Magdalena，""A Funny Thing Happened On The Way To The Forum，" "Cover Girl，" "The Merry Widow，""Gentlemen Prefer Blondes，" "There's No Business Like Show Business，""Les Girls" 等。高尔更培育了好几位舞蹈影星，如米芝姬罗(Mitzi Gaynor)，妮妲希华斯(Rita Hayworth)，云慧顿(Gwen Verdon)等，并為(wèi)女星玛丽莲梦露(Marilyn Monroe)及珍罗素(Jane Russell)等设计舞步。就连舞蹈界名人占基利(Gene Kelly)和麦马图(Matt Mattox)也跳过高尔的作品。
米高班尼(Michael Bennett)于1975年的"A Chorus Line"十分(fēn)受欢迎，赢取了Pulitzer Prize，更是百老汇持续長(cháng)久的音乐剧之一。"A Chorus Line"褒扬另类的百老汇舞者和舞蹈风格 – 强悍的爵士舞，踢跶舞，炫目花(huā)巧的芭蕾舞和表演的技巧和功架。其他(tā)的百老汇歌舞剧如宝科(kē)司(Bob Fosse)1972年的"舞厅"(Cabaret)，1975年的"芝加哥(gē)"("Chicago")和1978年的"舞蹈"("Dancin'")也助長(cháng)爵士舞的流行程度。八十年代出色的歌舞剧如「猫」("Cats")，「西贡小(xiǎo)姐」("Miss Saigon")和「歌与舞」("Song and Dance")等也给百老汇爵士舞一些表现的机会，但由于这些剧目都以歌曲為(wèi)主元素，舞台式爵士舞自那时至今也未见有(yǒu)何显著突破。
折叠现代爵士舞
现代爵士舞中常见芭蕾舞和现代舞动作的影子和动作特质。除了典型爵士风格的角形动作和明快的肢體(tǐ)，躯干动作外，流畅而持续的动作也被用(yòng)来强调修長(cháng)的線(xiàn)条和曲線(xiàn)。下按的手腕，有(yǒu)型格的甫士和姿势与舞台式爵士舞和现代爵士舞中同样重要。现代爵士舞与街(jiē)头爵士舞有(yǒu)几处较明显不同的地方。
动作的重拍是向下，并与音乐的重拍同步。
动作的重拍是向上，在音乐的重拍之前的半拍做屈膝准备(plié )。
身體(tǐ)(躯干，上肢等)的独立动作与脚动作相对(例如:一前一后)。
身體(tǐ)(躯干，上肢等)的独立动作与脚动作相同(例如:同时向前)。
动作很(hěn)清晰准确("到位")及有(yǒu)重拍的强调。
动作较自由，并稍為(wèi)没有(yǒu)那么夸张。
头的动作讲求清楚利落的方向变换。
头的动作偏向摇摆或钟摆的节奏。
盆骨的摆动有(yǒu)清晰的方向目标。
盆骨的摆动以一个释放了(released)的姿态进行。
现代爵士舞舞者常备有(yǒu)芭蕾舞训练背景，使得能(néng)够自如地把单足转，曲腿平衡等与爵士步行和滑拼步等动作结合起来。舞者能(néng)高度协调头，肩，躯干和臀的准确摆动和扭动，使这种爵士风格很(hěn)有(yǒu)观赏价值。
风格型爵士舞和现代爵士舞。
爵士舞是一种集芭蕾舞、现代舞、African Dance、Show Dance、Theatre Dance、Social Dance 和 East Indian Folk Dance 於一身的「多(duō)元表演舞蹈」，因此独具特色、别树一格。爵士舞蹈及音乐源於美國(guó)，带有(yǒu)浓厚的黑奴文(wén)化背景。直到二十年代「爵士」直卷各地，人人争相學(xué)习。跳爵士舞需要有(yǒu)扎实的基本贯通，加上心灵身體(tǐ)的全情投入才能(néng)把精髓表现出来。
街(jiē)头爵士舞 Street Jazz
我们一般称為(wèi)街(jiē)头爵士舞的，其实主要包括霹雳舞和Hip Hop两类。
早在七十年代，一种新(xīn)颖的动作称為(wèi)"popping & locking"已出现。这主要包括迅速和有(yǒu)力地把头，肩，臂，臀等部位作突出和锁定的动作。美國(guó)落杉机曾有(yǒu)一队舞蹈组合称為(wèi)"The Lockers"，他(tā)们是这种舞的表表者。他(tā)们在電(diàn)视节目中表演这新(xīn)舞风格，他(tā)们衣著服饰夸张犹如小(xiǎo)丑。虽然这个舞蹈组合只是流行了很(hěn)短时间，但当时那种舞蹈风格却演化成七十年代后期的霹雳舞(breakdancing)和九十年代的Hip Hop。
霹雳舞是一种自由，开放的舞动模式，主要动作包括:電(diàn)流贯身(electric boogie – 就似是有(yǒu)一道電(diàn)流通过身體(tǐ)一般)，局部收放(poppin' – 突然且猛力地把局部身體(tǐ)部份移动，有(yǒu)点像肌肉突发抽畜)和霹雳转(breakin' – 貌似體(tǐ)操动作的地上旋转，有(yǒu)时用(yòng)手支撑，也有(yǒu)用(yòng)臂，背，膝，甚至头做支点的)。这种舞源自七十年代纽约的黑人贫民(mín)區(qū);它其实是街(jiē)头青少年互相挑战和沟通的一个渠道。谁做到最难的旋转，谁跳得最出色，就可(kě)以得到同辈的认同。電(diàn)子音乐的兴起和唱片骑师喜好玩弄"擦黑胶碟"之技术也和霹雳舞的兴盛有(yǒu)密切的关系。舞者随著唱片骑师控制突然变奏的音乐，做出多(duō)种定格和出人意表的特别动作。
到了八十年代后期，霹雳舞已开始被冷落，取而代之有(yǒu)九十年代，同样是反映青少年街(jiē)头文(wén)化的舞蹈 -- Hip Hop。几乎每一种舞的兴起也和伴奏的音乐有(yǒu)不可(kě)分(fēn)离的关系，Hip Hop也不例外。它除了有(yǒu)独特的音乐(Rap -- 饶舌音乐)外，还有(yǒu)独特的服饰(非常阔身的裤，夸张的大T恤，还有(yǒu)倒转戴的棒球帽)，和独特的词汇。Hip Hop浪潮跟美國(guó)职业篮球赛的热潮也有(yǒu)一些关系，因為(wèi)不少Rap歌手也酷爱穿著NBA的球衣，所以就连舞者也跟随这股装扮风潮。由于爵士舞是不断追上潮流的一种舞种，所以时下的流行文(wén)化对爵士舞的影响是很(hěn)明显的。
街(jiē)头爵士舞的动作根源也是非洲的动作风格，但它却不用(yòng)一个典型爵士乐摇摆的拍子。再加上街(jiē)头爵士舞的动作本身不是為(wèi)舞台表演而编排，故此在表达上会摒弃典型爵士舞注重技巧和美感的传统，却反為(wèi)注重演绎音乐与歌词内容。比较起上来，街(jiē)头爵士舞的动作在音乐节奏上没有(yǒu)那么复杂。
另有(yǒu)分(fēn)类 爵士舞蹈的分(fēn)类非常广阔也可(kě)分(fēn)為(wèi):
1传统爵士，又(yòu)称古典爵士，在歌舞剧里面常见。例如音乐剧例如音乐剧《猫》中的舞蹈就是传统爵士。
2芭蕾爵士，就是融合芭蕾舞。但是这种爵士，并不是由爵士乐来的，而是由舞蹈潮流而结合在一起。因爵士舞本身叫芭蕾有(yǒu)爆发性，像是舞姿的定格.跳跃或踢腿。
3流行爵士，我们一般在跳的爵士舞，舞姿的定点比较多(duō)，是爵士舞发展到九十年代的产物(wù)。其独特的魅力在于它有(yǒu)着幅度大而简单的舞步，能(néng)够表现出复杂的舞感。
4拉丁爵士，是由國(guó)际标准舞演变而来的，跳起来都有(yǒu)一种热情奔放，充满诱惑的感觉。
折叠爵士舞分(fēn)类
古典爵士 (CLASSICAL JAZZ):传统的爵士舞，在歌舞剧里面常见。
爵士芭蕾 (BALLET JAZZ / LYRICAL JAZZ):就是融合芭蕾舞。但是这种爵士，并不是由爵士乐来的,而是因舞蹈潮流而结合在一起。因爵士舞本身较芭蕾有(yǒu)爆发性，像是pose的定格，跳 跃，踢腿等，是芭蕾所没有(yǒu)的。
拉丁爵士 (LATIN JAZZ):其实这个流派是分(fēn)的很(hěn)不明显的，但是拉丁爵士，一开始是跟 國(guó)际标准舞有(yǒu)关，像是森巴什么的。不管男生女生，跳起来都 有(yǒu)一种热情奔放，充满诱惑的感觉。
街(jiē)舞爵士 (HIP HOP JAZZ):有(yǒu)hiphop律动在里头的爵士舞。
新(xīn)潮爵士 (NEW JAZZ):就是现在一般在跳的爵士，pose点比较多(duō)，以前可(kě)能(néng)是有(yǒu)了舞蹈，再找音乐，但是新(xīn)潮爵士则是有(yǒu)音乐再配合去编舞，但是它是透过JANET JAKCSON的「IF」MTV中，才逐渐让人发现芭蕾融合HIP- HOP的街(jiē)舞魅力。NEW JAZZ的特色是JAZZ加上HIP-HOP，可(kě)是NEW JAZZ并不归类於HIP-HOP里的其中一门。 它的特色是:身體(tǐ)的延展。NEW JAZZ的每个动作都 有(yǒu)固定的角度跟摆的方式，当你在作手的动作时会有(yǒu)无限延伸的感觉，这种感觉就像是有(yǒu)人正在拉你的手一样。
Be-bop:house和jazz结合的一种舞风。BE-BOP这种舞风它算是HOUSE跟NEW JAZZ的混合體(tǐ),因為(wèi)它跟HOUSE一样充满了许多(duō)脚步的动作,但是在作动作的同时还必须将身體(tǐ)做出跟NEW JAZZ一样的延伸的感觉,所以也有(yǒu)所谓的BE-BOP JAZZ.
FUNKY JAZZ:介于JAZZ和HIP HOP之间，融合了有(yǒu)氧舞蹈的特点。
ACID JAZZ:是和爵士乐里面的该曲风有(yǒu)关;street jazz则也是和HIP HOP融合的一例。 早期跳jazz风比较盛，后期跳hiphop的人比较多(duō)，所以jazz要求新(xīn)求变， 最快的路就是像新(xīn)潮流學(xué)习。
折叠编辑本段區(qū)别
1.POWER JAZZ 是种力量型的很(hěn)注重力点和力的爆发以及控制，跳起来很(hěn)劲爆!力量爵士是一种动作很(hěn)快、停顿分(fēn)明、表现非常有(yǒu)力度的舞蹈。
2.MODEN JAZZ由芭蕾舞蹈演变，很(hěn)绅士很(hěn)幽雅的舞种也是其他(tā)舞种的基础舞种之一!
3.***Y JAZZ很(hěn)性感，在MODEN的柔软基础上加上一些***Y的素材和演变!
4.FUNKY JAZZ比较类似POWER JAZZ也是力量之一，但是他(tā)注重力的点和过程的结合运用(yòng)，跳起来相似于HIPHOP中的PUNKY!
5.STREET JAZZ是由POWER JAZZ和FUNKY还有(yǒu)部分(fēn)HIPHOP元素组成!可(kě)观性较强!
6.RAGGAE 目前最受欢迎的女孩子舞种!结合了***Y JAZZ和HIPHOP的NEWSCOOL的感觉!他(tā)的原始就是PUP里面的钢管舞。
现在的爵士舞，可(kě)大略分(fēn)為(wèi)以下几种:
1.古典爵士(CLASSICAL JAZZ):传统的爵士舞，在歌舞剧里面常见。
2.爵士芭蕾(BALLET JAZZ):就是融合芭蕾舞。但是这种爵士，并不是由爵士乐来的，而是因舞蹈潮流而结合在一起。因爵士舞本身较芭蕾有(yǒu)爆发性，像是pose的定格，跳跃，踢腿等，是芭蕾所没有(yǒu)的。
3.新(xīn)潮爵士(NEW JAZZ):就是现在我们一般在跳的爵士，pose点比较多(duō)，以前可(kě)能(néng)是有(yǒu)了舞蹈，再找音乐，但是新(xīn)潮爵士则是有(yǒu)音乐，再配合去编舞，像各式音乐MTV。NEW JAZZ早期是在美國(guó)纽约由芭蕾所演化过来，但是它是透过JANET JAKCSON的「IF」MTV中，才逐渐让人发现芭蕾融合HIP-HOP的街(jiē)舞魅力。NEW JAZZ的特色可(kě)以说是JAZZ加上HIP-HOP的一种舞蹈，可(kě)是NEW JAZZ并不归类于HIP-HOP里的其中一门。它的特色是:身體(tǐ)的延展。NEW JAZZ的每个动作都有(yǒu)固定的角度跟摆的方式。我们國(guó)内的jazz dancer多(duō)是女生， 跟舞者在跳NEW JAZZ的妩媚感觉可(kě)以说有(yǒu)很(hěn)大的关系。但是实际上在國(guó)外是没有(yǒu)这样子分(fēn)的，我们在很(hěn)多(duō)音乐录像带里头都可(kě)以见到跳new jazz的男舞者。舞蹈本来就没有(yǒu)性别之分(fēn)，没有(yǒu)什么舞蹈是专门给一个性别跳的，所以大家學(xué)舞的时候不要设限喔!
4.funky jazz 这种据说是融合了有(yǒu)氧舞蹈的一种。是介于hip-hop及jazz之间，有(yǒu)hip-hop的感觉但却缺少了它的律动吧。
5.hip hop jazz 这不用(yòng)说啦，当然是有(yǒu)hiphop律动在里头的爵士舞。
6.africa jazz 我想是beat比较重，动作大而比较俐落，追求力道的美感吧。通常会有(yǒu)甩头的动作。
7.Latin jazz 其实这个流派是分(fēn)的很(hěn)不明显的，但是拉丁爵士，一开始是跟國(guó)际标准舞有(yǒu)关，像是森巴什么的。不管男生女生，跳起来都有(yǒu)一种热情奔放，充满诱惑的感觉。
8Be-bop house和jazz结合的一种舞风。BE-BOP这种舞风它算是HOUSE跟NEW JAZZ的混合體(tǐ)，因為(wèi)它跟HOUSE一样充满了许多(duō)脚步的动作，但是在作动作的同时还必须将身體(tǐ)做出跟NEW JAZZ一样的延伸的感觉，所以也有(yǒu)所谓的BE-BOP JAZZ. 在台湾几乎没有(yǒu)一个专攻BE-BOP的DANCER.
其它还有(yǒu)acid jazz，是和爵士乐里面的该曲风有(yǒu)关;street jazz则也是和街(jiē)舞融合的一例。早期跳jazz风比较盛，后来跳hiphop的人比较多(duō)，所以jazz要求新(xīn)求变，最快的路就是像新(xīn)潮流學(xué)习。要说hiphop jazz 和 street jazz有(yǒu)什么不同可(kě)能(néng)有(yǒu)点难，但总之就是时代的产物(wù)啰!
折叠编辑本段动作要素
1. 利用(yòng)曲膝，使身體(tǐ)重心更接近地面。保持重心低，下肢具有(yǒu)弹性，而上半身的各关节可(kě)保持松弛，并可(kě)迅速做出更符合要求的动作，使动作更多(duō)样。
2. 快速的移动重心，特别是水平移动姿势更是爵士舞技巧的佼佼者。
3. 让身體(tǐ)各个部位如头、肩、腰、臀、躯干做独立的动作。
4. 强调角形及線(xiàn)条性的动作。
5. 运用(yòng)有(yǒu)节奏性且复杂分(fēn)割动作，表现出动作中韵律的切分(fēn)法。例如一个动作中，我们把重拍放在头部或手部上，在动作时就把手部与头部的动作与本身的动作切割来做，不与本身的动作同时行动。也就是说一个动作本在一拍里就可(kě)完成，但我们现把它分(fēn)割成四拍，动作也分(fēn)割成四部份表现。
6. 多(duō)重节奏迅速地将两个或三个的韵律用(yòng)身體(tǐ)同时表现出。
折叠编辑本段音乐影视
折叠经典爵士舞曲
1、《Billie Jean》-Michael Jackson
《Billie Jean》是上世纪80年代一首具有(yǒu)里程碑意义的音乐作品，该曲的专辑创造了历史新(xīn)纪录，歌曲MV打破了种族界限，成為(wèi)美國(guó)電(diàn)台播放的第一首黑人MV。正如业界评价:这首歌有(yǒu)超炫的歌词、超炫的节奏、超炫的旋律、超炫的现场表演，作為(wèi)最成功最伟大的歌曲之一，它為(wèi)MJ的流行帝國(guó)打下了坚实的基础。
2、《Womanizer》-Britney spears
布兰妮的最新(xīn)单曲《womanizer》，登上了美國(guó)Billboard排行榜100首热门单曲榜榜首。MV里火辣的场面和激情的旋律，让这首歌成為(wèi)最炙手
可(kě)热的流行歌曲和爵士舞曲。
4、《Sexy back》-Justin timberlake
热门单曲《SexyBack》融合了摇滚、朋克的风格，还大量加入低音节拍和電(diàn)子音乐。被贾斯丁称為(wèi)让自己"时尚回归"的《sexy back》，同样成為(wèi)中國(guó)各个夜店(diàn)的首选音乐。
5、《All nite》-Janet jackson
作為(wèi)流行天王迈克尔.杰克逊的妹妹，Janet是《Billboard》历史上唯一一个在舞曲、流行、摇滚、R&B、当代成人和Top 40榜单上同时拿(ná)下冠军宝座的艺人。这首单曲《All nite》的MV拥有(yǒu)豪华的舞蹈班底，一经推出立即收到了广大舞者和歌迷的追捧。
6、《I did it for love》-BoA
韩國(guó)歌手宝儿被媒體(tǐ)誉為(wèi)亚洲之星和亚洲史上最年轻天后，曾受到CNN、路透社、美联社的专访。《I did it for love》是宝儿為(wèi)进军美國(guó)而发行的单曲之一，包含激情的节奏和时尚的電(diàn)子配乐。这首歌在欧美的影响力一点都不亚于本土歌手的音乐。
7、《Closer》-Ne yo
欧美的R&B音乐，Ne yo绝对是王道，在此介绍他(tā)的单曲之一《Closer》，今后继续奉上他(tā)的爵士风格的经典R&B歌曲。
折叠影视作品
謝(xiè)龙罗宾士(Jerome Robbins)于1957年的《梦断城西》("West Side Story")利用(yòng)曼波和琳蒂两种舞蹈混合表现出来，把電(diàn)影中的爵士舞推至一个高峰。尊特拉华达(John Travolta) 凭著1977年的《周末狂热》("Saturday Night Fever")一炮而红;这電(diàn)影更掀起一阵的士高热潮。1978年的歌舞片《油脂》("Grease")则反映五十年代的舞蹈热潮(在八十年代出版的 "Grease 2"《油脂续集》跟《油脂》路線(xiàn)很(hěn)相似，但知名度却遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及第一集。)
1979年Bob Fosse编舞及导演"All That Jazz"的开场爵士舞段编排突出;而1980年的《我要高飞》("Fame")则令观众对街(jiē)头舞蹈留下深刻印象，而且令大众更了解舞者的生涯(后来美國(guó)更制作了一部名 "Fame L。A。" 的電(diàn)视剧集)。另外，霹雳舞在《劲舞》("Flashdance，" 1983)和《霹雳舞》("Breakin'，" 1984)中大放异彩;片中舞者把他(tā)们的动作定格凝著，又(yòu)把高难度的體(tǐ)操动作变成玩把戏般的展示出来，还不时作木(mù)偶状的舞动及用(yòng)舞技挑战旁观的人。《浑身是劲》("Footloose，" 1984) 是另一套八十年代出品，描述有(yǒu)关反叛青年和年青人以舞蹈发泄的電(diàn)影。《白夜逃亡》("White Nights") 中顶尖芭蕾舞者米高巴里殊尼哥(gē)夫 (Mikhail Baryshnikov) 与著名黑人踢踏舞舞者格里哥(gē)利汉斯(Gregory Hines)合作演出的一段舞蹈练习，令人叹為(wèi)观止。格里哥(gē)利汉斯再于1989年 "Tap" 一電(diàn)影中使出他(tā)的浑身解数，是近代踢跶舞者的典范。总观而言，八十年代也可(kě)以说是舞蹈電(diàn)影的一个黄金时期。
当音乐(录影带)電(diàn)视台(MTV Channel)于1981年面世，商(shāng)业化的爵士舞随即迈向一个新(xīn)方向。起初这个電(diàn)视台只為(wèi)推介新(xīn)的歌手和歌曲，但却出乎意外地受欢迎，瞬间成了年轻一代的宠儿，在北美更是疯魔一时。当音乐录影带的利用(yòng)价值增加，舞蹈渐渐变成录影带中的重要元素。黑人读颂歌曲组合很(hěn)多(duō)自然选用(yòng)霹雳舞来衬托，就连较年長(cháng)的主流歌星如艾顿庄(Elton John)及柏班尼荙(Pat Benetar)也用(yòng)不同型式的爵士舞来点缀他(tā)们的录影带。在短短十年之间，音乐录影带已把爵士舞在公众心目中的形象完全改变。从前百老汇和旧的電(diàn)视歌舞剧是爵士舞的典范，是年轻舞者的目标，但如今街(jiē)头爵士舞的已成潮流触觉的标记。早期音乐录影带之皇要数米高积逊(Michael Jackson – "The King of Pop")，他(tā)把街(jiē)头强悍的风格和旧式百老汇舞蹈的妩媚溶汇演绎。其他(tā)在音乐录影带中较出色的舞蹈表演者包括Paula Abdul， Madonna， Janet Jackson， Jennifer Lopez， Britney Spears， PINK等。
音乐录影带虽然成功地把街(jiē)头舞蹈和某些爵士舞带到不少观众的眼前，但由于它的主要目标是推销歌曲和歌手，没有(yǒu)多(duō)少空间给编舞者去发挥创作，所以对爵士舞的艺术层面也没有(yǒu)多(duō)少建树。
近两年也有(yǒu)几部关于舞蹈的電(diàn)影面世，包括:《舞出彩虹》("Center Stage，" 2000)， 主要描述一群钟情踢踏舞的男子的 《踢踏火花(huā)》("Bootmen，" 2000)，《跳舞无罪》("Dancer，" 2000)，《跳出我天地》("Billy Elliot，" 2000)， "Save The Last Dance" (2001) 及 "Bojangles" (2001)。虽然 "Center Stage"主要描述关于芭蕾舞团的选拔和舞者的挣扎，片中一幕写男女主角于一个纽约舞蹈室上爵士舞课的情景，场面和气氛很(hěn)叫爱爵士舞的人向往。
折叠编辑本段训练步调
1. 利用(yòng)曲膝，使身體(tǐ)重心更靠近地面。保持重心低，使下肢具有(yǒu)弹性，而上半身的各枢纽则可(kě)保持松弛状态，并可(kě)迅速做出节奏上需求的行动，使得在行动上获取多(duō)样性的厘革。
2. 快速的移动重心，特别是水平移动姿势更是爵士舞本领的表表者。
3. 让身體(tǐ)各个部位如头、肩、腰、臀、躯干做独立的行动。
4. 强调角形及線(xiàn)条性的行动。
5. 运用(yòng)有(yǒu)节奏性且庞大支解行动，體(tǐ)现出行动中韵律的切分(fēn)法。例如一个行动中，我们把重拍放在头部或手部上，在行动时就把手部与头部的行动与自己的行动切割来做，不与自己的行动同时行动。也就是说一个行动本在一拍里就可(kě)完成，但我们现把它支解成四拍，行动也支解成四部份體(tǐ)现。
6. 多(duō)重节奏迅速地将两个或三个的韵律用(yòng)身體(tǐ)同时體(tǐ)现出
折叠编辑本段舞蹈要求
爵士舞跟现代舞和芭蕾舞一样对生理(lǐ)方面是一种很(hěn)严酷的考验，这使练习前的暖身准备变得份外重要。暖身运动不论在心理(lǐ)或生理(lǐ)上也能(néng)為(wèi)爵士舞者带来好处。从生理(lǐ)學(xué)的立场上看暖身运动的效果包括:可(kě)增加肌肉收缩时的速度和力量，改善肌肉协调能(néng)力，预防或减少肌肉，肌腱及韧带的伤害;尤其对爵士舞者来说，背部与胸，腹等部位的使用(yòng)程度也相当频繁，所以在做暖身运动时更应该注意。在心理(lǐ)上，能(néng)让學(xué)习者有(yǒu)准备开始运动的心理(lǐ)与培养情绪的前奏，让學(xué)生能(néng)更加集中和感觉學(xué)习的冲劲。
爵士舞的暖身动作是很(hěn)有(yǒu)韵律的，而且通常要持续20 -- 30分(fēn)钟。由于爵士舞课程中带踮脚尖，快速的弹踢，旋转，跳踏，腹部之持续或快速收缩等动作，所以暖身运动中常加入芭蕾的蹲(plié)及踮立动作(relevés)等来帮助预备脚和腿部的肌肉，另外更需要有(yǒu)上身肢體(tǐ)躯干的独立和联合动作来达到全身温暖和肌肉柔韧的效果。
跟暖身运动同样重要的环节是缓和运动。在爵士舞课堂完成的尾段应再做一次主要关节和肌肉的伸展，好让劳累的肌肉得到更自然迅速的舒缓，这有(yǒu)助减轻课堂翌日的肌肉酸痛和疲累。
如果从體(tǐ)适能(néng)要素的角度去分(fēn)析，跳爵士舞的有(yǒu)关考虑包括:
折叠心肺耐力
– 一般爵士舞的一个动作组合之时间不是很(hěn)長(cháng)，但组合和组合之间的休息时间往往很(hěn)短，所以如果學(xué)习者的心肺耐力较好时，一般在多(duō)次重覆动作组合后仍保持好的舞蹈技巧，不致有(yǒu)过早疲乏的现象。
折叠肌力和肌耐力
– 爵士舞中很(hěn)多(duō)快速和讲求瞬速发力的动作，所以基本的肌肉力量是必需的。另外，因為(wèi)學(xué)习舞蹈时往往需要把同一动作重覆练习多(duō)次，所以对肌肉耐力的要求是比较高。尤其是下肢肌肉的耐力必须锻炼好，否则容易引致膝，踝和髋关节和附近的肌肉受创。爵士舞者也透过其他(tā)辅助锻炼法(如水中健體(tǐ)，瑜伽训练等)来增强肌肉的能(néng)耐。
折叠柔软度
– 不论跳什么舞，如果要跳得美，身體(tǐ)的柔软度必须要好，否则不能(néng)发挥出应有(yǒu)的線(xiàn)条美感，爵士舞也不例外。在进行暖身的伸展动作必须留意，不适宜在身體(tǐ)肌肉未完全和暖前用(yòng)弹振形式来做伸展，否则容易弄巧反拙，拉伤肌肉。用(yòng)静态方式伸展较安全，不过也较需要耐性。柔软度的练习动作之幅度更不应达到痛楚的地步，肌肉有(yǒu)拉紧的感觉即可(kě)，动作(角度)维持的时间可(kě)由10馀秒(miǎo)至30-40秒(miǎo)不等，时间愈長(cháng)对肌肉及关节附近的连结组织之负荷也愈高。
折叠身體(tǐ)组合
– 绝大部份出色的爵士舞者都拥有(yǒu)强健的肌肉，但身體(tǐ)的脂肪量一般都比较少。这令他(tā)们的躯體(tǐ)呈现出很(hěn)明显的肌肉条纹，使他(tā)们舞动起来时的动作更觉有(yǒu)劲，有(yǒu)力。较低的脂肪量也避免舞者负担不必要的體(tǐ)重，使舞蹈动作来得更潇洒轻盈。虽然學(xué)爵士舞也可(kě)以是一个减肥的途径，但身體(tǐ)过重的初學(xué)者适宜透过其他(tā)模式先行减磅，不然对肌肉及关节的健康构成有(yǒu)一定的危机。
折叠协调性
– 协调性在爵士舞中非常重要，除了是手和脚的配合外，还有(yǒu)头，躯干和四肢的动作配合。再加上在爵士舞中，身體(tǐ)不同部位会同时以不同节奏舞动，对舞者的协调能(néng)力实在是个大考验。初學(xué)时适宜先把身體(tǐ)不同部位的动作分(fēn)开练熟，才续步配合成所需动作，那样的成功感会比较高。
折叠灵巧度
爵士舞中常利用(yòng)不同方向和不同水平的动作来增加刺激和娱乐性，所以舞者的动作必须灵巧纯熟，转向的时候角度更需准确迅速。
折叠平衡力
– 动态平衡的能(néng)力在爵士舞中往往较静态的平衡力之应用(yòng)更广，也就是说舞者对舞步法的重心转移必须清晰，另外更要技巧地借助目光去做定位，协助转身时得以平衡。
折叠编辑本段代表人物(wù)
美國(guó)流行音乐之王迈克尔杰克逊被誉為(wèi)"世界上最伟大的艺术家"，其艺术成就超越了國(guó)界，在他(tā)的表演中，经常以爵士舞的形式进行表演，自创了许多(duō)大量经典舞步，延伸了一种风靡全球的舞步，他(tā)命名為(wèi):Moonwalk(太空步)。
