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中國(guó)古典舞，这一舞种的定名，是欧阳予倩先生在1950年首次提出的，后得到舞蹈界人士认同并广為(wèi)流传，最后被确定。当代中國(guó)古典舞与中國(guó)古代舞蹈有(yǒu)着血缘关系，但它并不是中國(guó)古代舞蹈的同义词。当代中國(guó)古典舞是在新(xīn)中國(guó)成立后，由北京舞蹈學(xué)院唐满城、李正一等舞蹈工作者在中國(guó)戏曲舞蹈和中國(guó)武术的基础上并结合外國(guó)芭蕾舞逐步总结、归纳而创立的。中國(guó)古典舞的概念有(yǒu)其历史性，更具有(yǒu)风格性的意味，它同时也是一个发展着的概念。[2] 
中國(guó)古典舞有(yǒu)着极為(wèi)悠久的历史。它的渊源可(kě)以追溯到中國(guó)古代宫廷舞蹈或更為(wèi)遥遠(yuǎn)时代的民(mín)间舞蹈。至周代开始，到汉、两晋乃至唐代五代宫廷设立专门的乐舞机构，集中和培养专业乐舞人员，并对流行于民(mín)间自娱性舞蹈和宗教舞蹈乃至外邦舞蹈进行了整理(lǐ)、研究、加工和发展，形成了宫廷舞蹈。其中如周代的《六代舞》（包括《云门》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大菠》、《大武》六个乐舞），唐代的《九部乐》、《十部乐》、《坐(zuò)部伎》、《乐部伎》、《大曲》等，异彩纷呈，各领风骚。中國(guó)宫廷舞蹈，是历代统治者愉悦享乐、歌功颂德的一种重要工具，以女乐為(wèi)主。由于宫廷舞蹈以统治者的审美情趣而创作，其一部分(fēn)作品不可(kě)避免地存在着风格上的绮糜、内容上的消极；但大部分(fēn)还是多(duō)由艺人们在中國(guó)民(mín)间舞蹈基础上创作出来的，所以不乏中國(guó)传统艺术的精美之处。宋元之后，由于战乱频繁，文(wén)化受到破坏，舞蹈的发展也受到影响，汉唐时代的许多(duō)著名舞蹈竞相失传了。在传统舞蹈基础上形成的宋代舞蹈，以戏曲的形成和发展逐步代替了歌舞艺术。元代，宫廷乐舞与民(mín)间歌舞，乃至“白戏”、“滑稽戏”、“角抵戏”等相结合，逐渐形成了戏曲艺术形式。戏曲艺术要求唱、念、做、打相结合，具有(yǒu)舞蹈、音乐、美术、杂技、文(wén)學(xué)、说白等多(duō)种因素，是一种综合性的艺术形式。戏曲中的舞蹈，含有(yǒu)中國(guó)传统舞蹈的精华，它根据人物(wù)情节需要，吸收了某些生活动作，并加以改造，加强和丰富了舞蹈的表现力。元、明、清三代以后，社会矛盾相对复杂，复杂的社会生活提供了许多(duō)素材，使舞蹈进一步得到发展。